《渴望的青春》剧情简介
如果真是这样的话那么一直在背后用指尖引线操纵的人难道就是那个令人讨厌的小人海德里希．朗古吗米达麦亚不认为是这样因为姑且不论朗古的策谋能力如何米达麦亚对于朗古...请你答应我怎么了姆莱中将明知道自己的洞察力和想象力的界限尤里安仍然如此问道姆莱毫不做假地答道：我要带领不平分子及心意动摇的人离开伊谢尔伦要塞一滴冰水淌进尤...
全部死得精光之后就是我方正义开花结果之日我们就把他们当作肥料来灌溉吧到了那时候政教合一的庞大帝国就要统一人类的社会了从前人类只栖息在地球这一个行星表面的...
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手一挥跪一片
城市一边吞咽无数人一边又拉出无数粪味的下水般令人作呕的情绪总是有那么一瞬间想要闭着眼走向暴躁飞速的车流但从不知迈出哪只脚渴望的青春也不知向哪迈永远流动的人们永远在无处不在的路标方向标的城市里迷失方向失去感觉而来自最亲的亲友的嘘寒问暖就像嘈杂的车流声一样充斥着爱意而你总是在面向遥远聒噪的爱意时失神茫然陷入无话可说的沉默渴望的青春也不是没有令人舒适的失神和孤独如最后从狭窄的河道离去后被茫茫海水和海鸥所包裹的声音（仅仅这十几分钟我就离开地这么远了吗）以及在电车上盲目略过无处游走灰头土脸的深渊和风景就此而言阿克曼的纽约影像和尤金阿特热的巴黎街头影像是同等致命的也许在所有关于纽约的影像阿克曼拍的是最令人亲切的亲切到一打开窗或是坐上公车望向窗外你就可以感觉到
云里荡秋千
4.5绝对意义上的纯私人影像渴望的青春是老塔对自己一生的坦诚追溯与究极反刍尝试用理性精神分析亦或是符号学角度来解构每场戏次文本表意无疑是荒谬且无意义的毕竟彻底碎片化后的意识流文本拒绝被阐释亦无法被阐释我们要做的 只是把身心交付出去无条件信任作者的叙述而后借助某种超验的长久凝视便能让感性的灵魂得以在影像中寻得久违的栖身之所尽管放任思绪跟随镜头可感的时间流淌肆意漫游吧就算是短暂出神也不觉得惋惜只一点不解老塔一贯强调剪辑所应遵循镜头内部时间压力等值的衔接原则但同虚构影像时间密度与锐度全然异质的纪录影像介入分明有在一定程度上消解了基本语境的统一性与整体语气的连贯性不知这算不算是一种美学上的失策诚然 无论如何这样的作品 存在本身即是一种神迹毕竟再没有人能像塔可夫斯基这样拍电影了
